Maureen
Booth
Las
características esenciales de un enmarcado apropiado son:
- Utilización
de cartonajes 100% fibra de algodón, tanto para la elaboración del
passe-partout o ventana como para el soporte posterior de la obra.
- Las
obras deben ser adheridas al cartón utilizando bisagras de papel japonés
de alta calidad fijadas con adhesivos estables, reversibles y que no dejen rastros
de manchas. El engrudo a base de almidón es utilizado por conservadores.
Evite el uso de cintas adhesivas comerciales, incluso aquellas anunciadas como
de calidad archivistica. Si usted desea hacer sus propios montajes, un conservador
de papel puede aconsejarle donde localizar los materiales adecuados.
- Las
obras de arte sobre papel no deben estar en contacto directo con el vidrio. Es
recomendable utilizar productos con filtro de rayos ultravioleta, disponibles
tanto en cristal como en acrílico, para protegerlas contra los más
destructivos componentes de la luz. Es conveniente anotar que el acrílico
porta una carga estática y por tanto no debe ser utilizado para enmarcar
carboncillos, pasteles o cualquier otro medio de características similares.
- Por último,
una capa adicional de cartón rígido, libre de ligninas, es necesario
para cerrar el marco, que debe ser muy bien sellado, para evitar la entrada de
aire.
Las
obras no enmarcadas deben ser individualmente protegidas. A ún cuando lo
recomendable es mantenerlas con passe-partout, carpetas rígidas pueden
ser una alternativa aceptable. Al igual que los cartones especiales para el montaje,
estas carpetas deben ser libres de lignina, alcalinas y lo suficientemente rígidas
para ofrecer el soporte adecuado. Las carpetas deben ser un tanto más grandes
que la obra para garantizar la protección de los bordes. A su vez dichas
carpetas deben ser guardadas planas, en cajas de construcción rígida,
que cumplan también con las mismas características de conservación;
e.j. las cajas Solander, tradicionalmente utilizadas por los Museos. Las obras
de grandes dimensiones deben ser almacenadas planas. Se recomienda utilizar el
tipo de mobiliario diseñado para guardar mapas, construidas en metal ya
que la madera produce gases ácidos. Archivadores de madera pueden ser utilizados
siempre que cada gaveta esté sellada con una capa de poliuretano a base
de agua y forrada, bien con cartones libres de lignina o con una lámina
de poliester (Mylar) de 5 mm. de espesor. Si vá a comprar unidades de gavetas
para almacenaje, es recomendable seleccionar aquellas que estén construidas
de aluminio anodizado o acero inoxidable. 
Gudrun Ewert
Protección
de la luz
La luz causa la decoloración de ciertos medios,
especialmente la acuarela, el pastel y muchas tintas para dibujar. También
puede oscurecer o debilitar el papel. Los daños causados por la luz son
acumulativos e irreversibles. Los conservadores recomiendan que ningún
papel sea expuesto permanentemente ya que toda iluminación causa daños. Las
mejores condiciones para exhibir una obra sobre papel son aquellas donde los niveles
de iluminación puedan mantenerse bajos evitando la luz del día.
Cubra las ventanas con persianas o cortinas. Las fuentes de luz contienen rayos
ultravioletas (UV) que son especialmente dañinos. Los rayos UV están
presentes en toda luz del día, más abundantes en la luz solar y
en las emisiones de ciertas lámparas artificiales tales como la mayoría
de las fluorescentes y las de halógeno. Los bombillos caseros ordinarios
(incandescentes o de tungsteno) contienen muy pocos UV por tanto son más
recomendables, siempre y cuando no estén demasiado cerca de la obra de
arte, para evitar la acción del calor que generan. Existen
filtros especiales para bloquear la radiación UV. Los tubos fluorescentes
pueden ser cubiertos con protectores plásticos a muy bajo costo. Las ventanas
o exhibidores pueden ser cubiertos con películas adhesivas que absorben
los rayos UV y las obras pueden ser enmarcadas bien con láminas rígidas
de plástico o vidrio tratados para filtrar rayos UV. Las ventanas ordinarias
también pueden ser reemplazadas por este tipo de materiales. 
Paco Aguilar
Protección
de condiciones de temperatura y humedad relativa (HR) inadecuadas
El
calor y la humedad aceleran el proceso de deterioro del papel, por tanto, la temperatura
y la humedad relativa no deben exceder los 20°C y 60% respectivamente. Altas
temperaturas y HR estimulan el crecimiento de moho e insectos. Una HR muy baja,
menor de 25%, es menos dañina pero puede causar resequedad en el papel
y volverlo quebradizo. La
temperatura y la HR deben mantenerse constantes. Los cambios climáticos
causan expansión y contracción afectando la estructura del papel
y debilitan la adhesión del medio pictórico causando distorsiones
tales como ondulaciones. Los marcos y carpetas para almacenar pueden proveer un
cierto grado de protección en contra de las fluctuaciones diarias pero
no protegen al papel de cambios ambientales prolongados o estacionales. La
temperatura puede ser usualmente controlada con calefacción o aire acondicionado
pero es posible que se requiera de equipos m ás sofisticados y costosos
para mantener la HR constante durante todo el año. A falta de tales equipos,
algún control puede ser mantenido utilizando deshumidificadores portátiles
en el verano y disminuyendo la temperatura en el invierno. Durante
períodos de gran humedad, use ventiladores que permitan la circulación
del aire y ayuden a evitar el la proliferación de moho. No almacene obras
de arte en sótanos o áticos. No los cuelgue en baños o sobre
fuentes de calefacción. Evite colocar obras de arte sobre papel en lugares
cercanos al mar u otros lugares húmedos a menos que la construcción
esté dotada de controles climáticos de alta confiabilidad. Protección
de la contaminación y otras partículas transportadas en el aire
El polvo y el hollín manchan la superficie delicada y porosa del papel
y es difícil removerlos sin tomar riesgos. La presencia de contaminantes
producidos por gases industriales, la polución generada por automóviles
y los componentes utilizados para activar calefacciones, son absorbidos inmediatamente
por el papel donde se forman químicos nocivos que lo decoloran y debilitan.
Además, otras fuentes de contaminación interna, tales como fotocopiadoras,
ciertos materiales de construcción, gases producidos por pintura y colas
usadas para instalar alfombras, productos de limpieza y las emisiones de gases
ácidos en muebles de madera, pueden atacar severamente el papel. Es
muy difícil controlar la calidad del aire, probablemente la forma más
práctica de proteger la integridad de las obras de arte sobre papel sea
la preservación individual de cada objeto con los materiales apropiados. 
Teiko Mori
En
caso de desastre
Aún cuando los terremotos y huracanes son
muy raros, los accidentes con agua son comunes. Una pequeña gotera del
techo o tuberías puede causar daños significantes a una colección
de obras en papel. Si ello ocurre y se mojan obras sobre papel, llame inmediatamente
a un conservador o a un museo. Es muy importante secar las obras mojadas rápidamente,
antes de que el moho aparezca. Las obras enmarcadas deben desmontarse y remover
el objeto mojado del marco. Si usted teme manipular el papel mojado, simplemente
remueva el cartón posterior del marco para acelerar el secado. Si la colección
es demasiado grande, quizás sea necesario congelar las obras. Para ello
consulte antes con un conservador. Cuando
llamar a un conservador
El tratamiento de una obra de arte sobre
papel debe ser hecho por un conservador calificado, especializado en papel, no
por aquellos que intentan tratar todo tipo de objetos. Para localizar un conservador
contacte las oficinas del AIC. Algunas
condiciones requieren de atención inmediata, mientras otros pueden esperar.
Los objetos mojados o enmohecidos, así como los realizados con medios como
carboncillo o pastel, tienen prioridad. Igualmente aquellos papeles frágiles
que corren peligro de romperse o cuartearse. Cintas adhesivas y etiquetas deber
removerse de inmediato pues en poco tiempo mancharán las obras. Los objetos
adheridos a cartones quizás no requieran atención inmediata pero
deben ser removidos tan pronto como sea posible. Si hay dudas sobre la urgencia
de un tratamiento, muestre el objeto a un conservador de papel. Reconocimiento
Este artículo se reproduce aquí cortesía
del Instituto Americano para la Conservación de Obras Artísticas
e Históricas (IAC). Esta es una organización norteamericana de profesionales
dedicados a la preservación de artefactos artísticos e históricos
de nuestra herencia cultural para las generaciones del futuro. | 
